2017年4月15日，中国第一代电视女导演、著名制片人，央视86版《西游记》导演、编剧杨洁女士因病去世。而在不久之前，她刚刚过完自己的88岁生日。
来自六小龄童微博
这也让我们不禁回忆起了那部陪伴我们童年成长，每个寒暑假都轮回播放的经典87版《西游记》。
1982年春节开机，历经6年才拍完的电视剧《西游记》，三十年来获奖非常多，至今仍被不少观众奉为经典，各个电视台反复争相播出，以至于无论是50后、60后，还是70后、80后的观众，都对其情节，乃至不少细节，倒背如流。但是，《西游记》幕后的拍摄之苦，却始终鲜为人知。
1、蓝幕抠像
80年代，中国电视界没什么人听说过蓝幕抠像，更没有见过了，虽然这在西方影视界已经有好几十年的历史了。
中央电视台从美国进口了一台ADO特技机，《西游记》剧组拿来先试拍了《除妖乌鸡国》里孙悟空变成小猴子跳到桌子上和王子秘密谈话那个镜头。把六小龄童在蓝幕前做的跳的动作拍下来，再和事先拍的背景合成。就是用ADO机把孙悟空缩小，顺着动作节奏往上一提，就上了桌子，这的确不难。
缩小的孙悟空
但后来剧组发现，所有的人都象纸片一样，不是立体的，根本不敢转动，这是怎么回事呢？这在《计收猪八戒》和《三打白骨精》里有几个镜头特别明显。
剧组反复尝试也找不到解决办法，后来才晓得，因为光买了硬件，还有种配套的软件没有买，所以立体的效果无法实现，而这种软件要5万美元，剧组根本买不起！所以《西游记》里很多特效场景的人物是纸片人。
二维的‘纸片人’白骨精
蓝幕抠像最忌讳颜色冲突，这个道理也是剧组拍着拍着才知道的。
但《西游记》里的人穿衣服五颜六色，背景幕布只能也做了各种颜色的，以备更换挑选。有时候颜色太杂了，还要多次合成才行，比如最后一集老乌龟驮师徒四人过通天河的镜头，就是四个人分别合成的。
老乌龟驮师徒四人过通天河
合成工作必须回到台里完成，拍摄现场是看不到的。这样做的效率奇低，而且不知道拍摄效果如何，所以有好多特效镜头最后都废了，即使勉强能用也有各种瑕疵。
2、吊威亚
吊威亚不是新鲜的技术，其实在三四十年代的中国电影就会了。我读老上海影人的回忆录，就见他们说过吊钢丝拍动作片。
但之后大陆因为长期不拍动作片，这种技术渐渐荒废了，反而是香港人将吊威亚发挥到极致。
于是《西游记》剧组派了几个人到香港学习怎么吊威亚。当时TVB在拍一部金庸剧，导演杨洁、摄像师王崇秋就跑去看了，还跟徐小明导演探讨怎么操作。但时间有限，他们也只简单地看了几天，而且没学到一种关键的‘过江龙’技术，就回来照猫画虎。
更难的是一开始连专门的钢丝都没有，只好找了军用的航空跳伞的钢丝。而‘过江龙’技术是一边猜一边实践，用滑轮原理来模仿的。
因为对钢丝的承重量没研究，拍摄中钢丝断过无数次，猪八戒、沙僧都摔过，特别是孙悟空，有次摔得昏死过去。
剧组也不懂怎么在后期抹掉钢丝的痕迹，只能用背景色来给钢丝上色。
3、背景的拍摄
剧组没有专门的航拍设备，天空和云彩背景都是坐飞机的时候和机长商量好，让摄像师到驾驶舱里拍摄的。另外坐汽车、坐火车、坐缆车等各种交通工具时，都注意拍摄各种背景。
4、烟火特效
《西游记》的烟火特效是请八一厂的烟雾师来做的。但八一厂对拍摄战争片有经验，神话片却并不一样。神话场景的要求比写实的战争片更加复杂、绚丽、花哨，需要更高的想象力。
天宫戏要用到大量干冰造雾，人在干冰里呆的时间了会很不适，赤脚大仙赴蟠桃会那场戏，拍完后一个场工半天不见人，后来才发现是昏倒在地了，赶紧抢救。
赤脚大仙赴蟠桃会
5、拍摄器材
在西方和日本电视台都实现了多机拍摄电视剧的时候，中央电视台给《西游记》配备的只有一台老式的300P摄像机，调焦经常发虚。只有一个三脚架，角度只能平视。
整个中央电视台只有一只长焦距镜头，所有电视剧组要打报告排队等着用，火焰山那集好不容易用上一次。
没有升降机、没有移动轨、没有高台，没有斯坦尼康，什么都没有。
有个镇元大仙升天的镜头，需要从俯视到仰视的角度变化，是把摄像师放到椅子上，吊到二楼，再滑下来拍的，用七八个人来拉摄像师，但这和镇元大仙走路的节奏很难对上，拍了很久才拍成。
镇元大仙升天
孙悟空在《三打白骨精》那集被唐僧念紧箍咒，捂着头原地打转，拍摄时让孙悟空顺时针转，找人扛着摄像师逆时针转，这样就有了一种强烈的晕眩效果。
因为孙悟空打死了白骨精，唐僧怒念紧箍咒
6、一台很破的摄像机
《西游记》实在太难拍，剧组拍了好几年，也曾在中央电视台内部引起质疑，有人怀疑杨洁带着人游山玩水，应该立即停拍。
上面的领导听到了风声，派出调查员到剧组跟组，调查员发现剧组条件太差，被深深感动，不仅没有告发，反而决定帮忙向上级申请再增拨一台摄像机，只是因为手续繁琐，剧组直到拍完也没用上。
剧组用的摄像机又老又破，无法准确地对焦。杨洁曾经到日本NHK电视台交流，被同行先进的摄影棚震惊了。日本同行问，《西游记》机位角度很多变，你用了几台机器？杨洁答复‘一台’，日本人几乎无法相信。
这一台摄像机焦段有限，很多镜头拍不下来，比如拍第11集黄袍怪那集时，有场戏是公主骑马追兔子，兔子一放开就逃走了，摄像师只好扛着机器在后面猛追，后面是一群助理扛着监视器跟着跑，杨洁跟着监视器跑，就为了这一个追兔子的镜头。
宝象国公主追黄袍怪化身的兔子
你看，这就是《西游记》的拍摄条件。
《西游记》是边拍边播的，1986年先期播出的几集引起了巨大轰动，到1988年，终于在央视播完。但因为钱用完了，《险渡通天河》《真假美猴王》《遇阻狮驼岭》《救难小儿城》和《收伏青牛怪》五集没有拍成。
这成了杨洁导演心中的一个病根儿，她下决心将来一定要把《西游记》拍完。
有件事不必避讳，那就是《西游记》走红后，剧组主要演员和杨洁之间一度出现隔阂。俗话说共患难容易，同富贵就难了。后来出了一个新加坡演出事件。
《西游记》在东南亚华人地区很火，很多地方邀请剧组前往演出。几个主演和杨洁对一些安排出现分歧，双方产生了较大矛盾，甚至有人宣布，杨洁去我就不去了。人走茶凉，这令杨洁非常伤心，于是就断了和剧组的联系。
又过了数年，杨洁才和那些人重归于好，并重组剧组，实现了大家共同的心愿，拍出了《西游记》的续集。
那是1998年，杨洁向中央台打报告，说老的剧组人员很多已经不在人世，如果再不拍，《西游记》就拍不了啦。在一位中央领导的支持下，当时的央视台长杨伟刚批示续派《西游记》。
上次只剩下五集没拍，但这次总不能只拍五集，于是杨洁和编剧将内容扩充到十五集，并替换了猪八戒和沙僧的演员。2000年春节期间，《西游记》续集在央视一套播出。
从技术和资金上来说，续集当然比前作好很多，但观众对续集的认可程度却远远不及原作。为什么会这样，只能用时代性来解释了。老《西游记》的奇迹是特殊时代的产物，任何人都无法复制。
杨洁自传里有一个小故事我特别感动，是说那匹白龙马的。一开始为了找一匹高大的白马，剧组费了苦心，终于在内蒙古找到。后来白马跟着剧组千山万水，立下汗马功劳。
电视剧拍完后，这匹马被杨洁安排在某处颐养天年。多年后，杨洁想念这匹马，又去探访它的现状，发现它孤独地生活在一个小山洞里，无精打采地嚼着稻草，满地马粪，浑身脏兮兮的，几乎看不出是白色了。
没过多久，这匹瘦马去世，被葬在不知道什么地方。杨洁非常难过。
在《西游记》之外，杨洁还拍过多部电视剧，其中《司马迁》是她花心血最多的。央视不投钱，为了找到资金，杨洁四处奔走，最后终于通过一家广告公司找到资金，拍出来，结果因为审查不过，竟然没法播。
《司马迁》（1997）
杨洁不知道和上级吵过多少次，但都没办法。直到1997年，很偶然地这剧播出了，受到一致好评，不过也几乎没有重播过，看过的人很少。后来这剧不知怎么被日本人发现了，引进到日本，还发行了DVD，令人唏嘘。
说回《西游记》，这是杨洁导演一生的最高成就，为什么关于《西游记》的影视永远拍不完，却再也无法超越当年的这部电视剧？
是杨洁导演艺术高超？是六小龄童演技通神？是剧组人员同心戮力艰苦奋斗？
也许都对，但也解释不了为什么续集的反响就不及前作。
技术可以超越，主创人员都可以复制，但特定的年代一去不复返了，这部电视剧是由特定的一群人，在那个已经不可能重现的年代拍出来的。
80年代的艺术家和观众的状态都是极其特殊的，有人说那是中国近代史的‘文艺复兴’时期，是崇高而无法超越的。因此，只要80年代在我们心中仍然崇高，那这部电视剧也就一直会是崇高的。
它已经被历史打上了封条，成为永恒。
在《西游记》里，
唐僧和悟空等四人不顾艰难险阻
执意取经的精神打动着我们，
在《西游记》外，
这个剧组拼搏不息
追求艺术的精神鼓舞着我们。
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这里是北京
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本期看点
七王坟、戒台寺，
86版《西游记》里寻北京，
长筒靴、虎皮裙，
谁设计了动画孙悟空？
《大闹天宫》，美猴王原有仨版本，
群星璀璨，孙猴子形象大盘点。
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《这里是北京》
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